Lasten ja nuorten kirjojen päähenkilöt jätetään usein omiin laitteisiinsa tai vietetään päiviä kaukaisessa paikassa. Vanhemmat puuttuvat myös ns. Sisäoppi romaaneista. Tämä voi olla tila, mutta myös ongelma, johon puututaan monissa romaaneissa, kuten Harry Potter tai Pippi Longstocking.
Tuhma, vapaa ja itsenäinen: Pippi Longstocking on yksi maailman tunnetuimmista lastenkirjahahmoista (imago)
Lisää aiheesta
Ruotsi Astrid Lindgrenin perilliset
Oliver Twist, Heidi, Jim Knopf, Harry Potter, punainen Zora, Mowgli, Krabat, Momo, Pippi Longstocking, Ira, Flo, Krempe, Julian tai Holly – heillä kaikilla on yksi yhteinen asia: he viettävät elämänsä ilman vanhempia. Jos käsittelet lasten- ja nuorisokirjallisuuden historiaa, kohtaat nuoria päähenkilöitä, Grimmin satuista klassisten sarjakuvasankarien, kuten Hämähäkkimies, ja nykyisen realistisen kirjallisuuden välillä, jotka toisinaan kamppailevat jokapäiväisessä elämässä hoitajien kanssa tai ilman heitä ilman vanhempien suojelua. Isät ja äidit eivät katoa tai kuolevat toiminnan aikana, niitä ei yksinkertaisesti ole.
"Mutta mielestäni se on niin yleistä, koska haasteet, jotka ovat olemassa ilman vanhempien todistaa itseään, ovat paljon suuremmat. Ja tarinoissa etsit aina äärimmäisiä tilanteita kertoaksesi jotain ääritilanteisiin perustuvista asioista, jotka voit sitten hajottaa tai käyttää päivittäisessä elämässäsi ja kasvaa siitä, kyllä, pystyt kestämään sen."
Lastenkirjailijan Nina Wegerin mukaan.
katkelma "Pippi pitkä sileää": "Hänellä ei ollut äitiä eikä isää, ja se oli todella mukavaa, koska kukaan ei käskenyt häntä menemään nukkumaan, varsinkin kun hän oli keskellä kauneinta peliä."
Voisiko Pippi Longstocking äitinsä ja isänsä kanssa johtaa itsenäistä elämää omalla pienellä talollaan, apinalla ja hevosella? Varmasti ei.
Nina Weger: "Huolehtin useista Syyrian lapsista ja perheistä, ja tytöt kertoivat minulle, että heillä on nyt kirja koulussa, on tyttö, joka asuu yksin talossa ja jolla on isot kengät, eikä kukaan pidä heistä huolta. Ja sitten sanoin kyllä, Pippi Longstocking. Ja sitten he sanoivat: Mitä sinä tunnet heidät? Ja sitten sanoin kyllä, kaikki tietävät Pippi Longstockingin. Ja sitten ajattelin kuinka hienoa tämä luku on menettänyt kaiken ajankohtaisuudestaan. Joten kun hän tapaa lapsia aivan uudella tavalla ja hänellä on sama kiehtovuus kuin minä sitten, joku, joka määrittelee hänen elämänsä täysin yksin. Pidän siitä erittäin jännittävää."
Erittäin vahva Pippi on edelleen ajan tasalla
Kaikista joista lapset haaveilevat, löytyy tarinoista erittäin vahvasta Pipistä: autonomia, itsenäisyys ja ennen kaikkea hauskaa hullujen kanssa. Astrid Lindgrenille ei kuitenkaan keskitytä siihen, kuinka lapsi sopii yhteiskuntaan, vaan siihen, kuinka lapsi pysyy uskollisena itselleen ja seisoo aikuisten edessä. Pippi Longstocking -tarinoilla on kuitenkin myös vakava tausta. Se on tylsistyneen äidin työtä, jolla on syyllinen omatunto. Hyvin nuoren Astrid Lindgrenin piti synnytyksensä jälkeen poikansa luovuttaa perheeseen antaa. Vuonna 1944 hänen onnellisessa tarinassaan hän suunnitteli skenaarion hylätystä lapsesta, joka voi olla onnellinen jopa ilman välittäviä vanhempia. Pippi ei koskaan ajatellut, että hänen vanhempansa, äiti on kuollut, isä kaukana, eivät olisi koskaan rakastaneet häntä.
Muilla kirjallisilla henkilöillä, jotka näkevät itsensä ulkopuolisiksi, on epäilyksiä, he tuntevat olevansa yksinäisiä, peloissaan ja rakastamattomia. Nuoret lukijat kokevat kahdenvälisiä tunteita tarinoissa vanhempiensa lapsista. Toisaalta he tuntevat omat sisäiset pelkonsa ja pelonsa menettää vanhempansa, mutta toisaalta he haluavat erottua toisistaan. Ja siten orvoista tai kasvatuslapsista tulee usein empatiakohteita, mutta ne toimivat myös projektiohahmoina.
katkelma "Punainen zora": "Luin pääasiassa vanhoja kroonikoita, ja mieluiten mitä Uskoks sanoi. Mutta kun luin kaiken, elämä harmaassa talossa tuli yhä tylsämmäksi ja kävelin pois."
Itsepäinen orvo Zora ei pysy kauan sääntöjen tai määräysten kanssa. Hän perustaa oman jenginsa, Uskokenin, hätäryhmän poikia, jotka ovat myös orpoja, kodittomia tai vanhempiensa hylkäämiä. Yhteiskunnan ulkopuolella lapset ottavat kaikki vapaudet ja ylittävät moraaliset rajat, mutta kapinoivat myös sosiaalisesti epäoikeudenmukaisia olosuhteita vastaan. Kurt Held kertoo "Punainen Zora ja hänen jengi", kirjoitettu vuonna 1941, melko realistinen tarina vakuuttavalla sankaritar. Nykyaikaiset klassikot pitävät "Punainen zora", "Pippi pitkä sileää", mutta myös "heidi" kirjoittanut Johanna Spyri ja sitten myöhemmin "Jim-painike " tai "momo" Michael Ende maalasi ihanteellisen kuvan vahvasta ja itsenäisestä lapsesta, joka asuu kaukana todellisista sitoumuksista. Charles Dickens ja hän ovat täysin erilaisia "Oliver Twist" 1800-luvulla.
katkelma "Oliver Twist": "Oliverin sanottiin, että jos hän ei menisi vapaaehtoisesti tai ilmestyisi köyhässä talossa, hänet lähetettäisiin mereen, missä hänet oli rangaistava, missä hänen on hukkuttava erehtymättä.."
Altistunut aikuisten mielivaltaan
Oliver, joka on aina nälkäinen, yksinäinen ja alttiina aikuisten raa’alle mielivaltaisuudelle, asuu Englannissa orvina. Charles Dickens suunnittelee ilmakehän sosiaalisen panoraaman, joka perustuu jopa hänen kokemukseensa lapsesta. Oliver myydään tappajalle, hän pakenee ja kuuluu varkaiden käsiin. Häikäilemättömän jengijohtaja Faginin vastine on hyvin luettu herra Brownlow. Jos Fagin hyödyntää lapsia lisätäkseen omaa varallisuuttaan, Brownlow luottaa lasten yksilöllisiin vahvuuksiin ja koulutukseen.
Kirjailija Charles Dickens (AFP / INP)
Jos Oliver Twistia tuomitaan julkisesti väitetystä väärinkäytöksestä, orpoja rangaistaan nyt suljettujen ovien takana. Robin Roen uudessa nuortenkirjassa "Matkalaukku" Vanhempiensa kuoleman jälkeen 14-vuotias Julian asuu setänsä Russellin suuressa talossa, joka nöyryyttää häntä ja lyö hänet sauvalla. Luokkatoveriensa kiusatamana Julian käyttää liian tiukkoja asioita, joissa ei ole matkapuhelinta eikä tietokonetta, ja ilman itsetuntoa nuori kamppailee jokapäiväisessä elämässänsä, kunnes Adam on neljä vuotta vanhempi, huolehtii hänestä ja saa vähitellen selville miksi Julian on niin rauhallinen.
katkelma "Matkalaukku": "Vihaan itseäni siitä, että olen aina tehnyt kaiken väärin. Inhoan sitä tunnetta, kun Russell on vihainen minulle. Ja vihaan hänen vihansa jälkiä ruumiissani."
Psykologisesta tuesta huolimatta kukaan, ei opettaja eikä psykologi, pääsee traumatun Julianin luo. Sadistisen setänsä puolustamaton juoni laajenee ja lukee lopussa kuin jännittävä trilleri. Amerikkalaisen kirjailijan valitsemien kahden pojan kerronäkökulman avulla lukija voi tutkia heidän sisämaailmaansa ja ymmärtää kuinka kuolemaansa riippuvat ja altistuneet orvot ovat ihmisille, joita he ovat todella pitäisi suojata. Myös uudessa romaanissa "Verho Johannalle!" Annika Thor pyyhkäisee joitain aiheita "Oliver Twist" uudelleen. Hän yhdistää kuitenkin juonensa teatteriympäristöön vuonna 1835. Tarina kerrotaan perustaja Johannin näkökulmasta.
katkelma "Verho Johannalle!": "Oli tytöillä helpompaa pysyä huomaamatta? Oliko poikien havaitseminen orpokodista helpompaa, ei pelkästään ajeltujen hiusten takia? Kaiken suunnittelulle kesti muutama päivä. Niin paljon oli otettava huomioon. Vaatteet. Hiukset. Tarpeeksi säännöksiä ensimmäisinä päivinä, jotta minun ei tarvinnut kerjätä ja kiinnitin siten huomioni."
Paeta orpokodista
Tytönä yksitoista-vuotias paeta nälkää ja kovaa työtä orpokodin kehrätehtaalla ja voi liukastua enkelinäyttelijä Anna-Marian siipien alle. Ei ilman pelkoa löytöstä, Johann, jota kutsutaan nyt Johannaksi, tuntee kiehtovan elämän teatteriyhtiössä. Ja Johannin polku ylittää kunnioittamattoman ja käytännöllisen orvon Gustavin, joka asuu joen veneen alla. Annika Thor kietoa tarinansa orpolapsista Johannasta ja Gustavista, joita kutsutaan itse asiassa Johanniksi ja Stavaksi, Shakespearen näytelmällä "Kuten pidät". Anna-Maria haluaisi toistaa tämän komedian, mutta hänen isänsä rakastaa historiallisia draamoja.
Väkivaltaisesta isäisäänsä pakenevat Johann ja Stava etsivät parempaa elämää Oliver Twistin tapaan ja yrittävät suojautua sukupuolenvaihdolla ja uusilla tytöinä ja pojina. Myös ruotsalainen kirjailija ottaa kirjaansa, kuten Charles Dickens vuonna "Oliver Twist", piilotetun korkean alkuperän aihe. Missä Johann voi vain paeta sellaisesta murhayrityksestä ennen satua ja onnellista loppua. Aivan uskomatonta tässä romaanissa on kuitenkin se, että kentän ihmiset eivät näe lasten draaman läpi, myös lastenkodin lähellä olevan ennakoitavan toiminnan kulku vaikuttaa myös liian rajatulta. Viittaus Shakespearen näytelmään vaikuttaa keinotekoiselta ja väärin. Mark Twainin romaani on edelleen realistisempi ja kaukana kaikesta harmoniariippuvuudesta "Tom Sawyerin seikkailu", huolimatta hänen kaukaisesta asemastaan Mississippissä.
katkelma "Tom Sawyerin seikkailu": "Tom juoksi korttelin ympäri ja tuli likaiselle polulle, joka kulki tätin lehmän takana. Nyt hän oli vaarassa jäädä kiinni ja rangaista. Ja hän meni kaupungin torille, jossa oli kaksi päivämäärää "sotilaalliset muodostelmat" poika oli tavannut taisteluun."
Nykyaikainen muotokuva osoittaa amerikkalaisen kirjailijan Mark Twainin (1835-1910). (kuvaliitto / dpa / Bifab)
Tom Sawyerin hahmo kuvaa esimerkkiä vapaasta, sitoutumattomasta elämästä. Paras ystävänsä Huck, Tom ei koskaan välttää seikkailua, vaikka dramaattinen. Mutta pojat eivät ole häikäilemättömiä, päinvastoin. Heidän totuusrakkautensa ja halunsa ottaa riskit tekevät kahdesta päähenkilöstä niin henkilökohtaisen. Mark Twain ei vain anna Tom Sawyerin pelata keppoja, vaan myös tutkii hänen sielunsa. Lapsettomana vanhempana Tom pohtii, oliko hän koskaan rakastettu ja edes vaiheittaako lapsen mielikuvitusta, omaa kuolemaansa ja onnellista ylösnousemusta.
Kuten Mara Schindler, hänen lastenromaani "Brim, Kottek ja asia Misses Schulzin kanssa" kirjoittanut, hän ajatteli tahattomasti Mark Twainin kirjoja.
"Luulen, että lieri voi kasvaa niin villinä kuin Tom Sawyer tai Huck Finn, koska ikäero isoisään nähden on niin suuri. Tämän ilmaisen, jonka Kottek myös ilmentää, löysin sieltä ainakin Mark Twainin kanssa. Olin lukenut kirjan vain kesällä, kuinka he voivat pitää hauskaa ja laatia omat säännöt, mikä muistutti minua siitä."
Ei vain vanhemmat lähtökohtina
Kymmenen vuotta vanha lieri, oikeastaan Karoline, asuu isoisänsä Kottekin kanssa idyllisessä vanhassa rautatieasemassa. Hänen vanhempansa kuolivat tulipalossa, kun lapsi oli vasta vuoden ikäinen. Kottek ei pidä puhtaudella suurta merkitystä, mutta mieluummin filosofioi tyttärentytärinsä kanssa elämästä ja siitä, purovatko jokitaimenet. Brim ei myöskään pelaa Mau Maua, mutta pelaa pokeria niin paljon kuin pystyy.
katkelma "Brim, Kottek ja asia Misses Schulzin kanssa": Brim pysähtyy ja kuuntelee. Se, mikä murisee, on hänen vatsansa, ja se vaatii jotain merkittävää, jonka hän kuulee välittömästi. Ehkä koska tänään on maanantai, Brim ajattelee. Hän ottaa munapakkauksen hyllyltä ja alkaa paistaa paistettuja munia. Ja jos reuna paistaa paistettuja munia, on parempi pitää etäisyyttä, koska se ei kiristä voin kanssa eikä säästä kuumalla."
Mara Schindler: "Jotta ymmärtäisit reunan, sinun on tunnettava Kottek. Tämä on hänen isoisänsä. Brim on isoisänsä tyttärentytär, ja esiintyy ongelmia. Voit ajatella häntä kauboina, joka ei tarvitse mitään tai ketään paitsi itseään. Ja hänellä on ollut elämässään erittäin vaikeita asioita, jotka todennäköisesti rikkoutuvat, mutta ei Kottekia. Hän sanoo haluavansa jatkaa muutenkin, elämä on joka tapauksessa mukavaa. Hän yrittää kaiken antaa ääriään. Mutta ääri on myös hukkua, koska hän on oikeastaan vain kymmenen vuotias, on herkkä tyttö. Ei turhaan hän piiloutuu ison junavaununsa hatun taakse. Mielestäni se tekee myös selväksi, mitä vanhemmat voivat saavuttaa ja mitä Kottek ei enää voi saavuttaa täysin, koska hän on vanha. Ja missä reuna on jäljessä ja mikä sitten muuttuu heille ongelmaksi historian aikana."
Kun ärsyttävä neiti Schulz nuorisotyön toimistosta on, että noita, kuten Krempe kutsuu, on ovella, tyttö tuntee todellista pelkoa ensimmäistä kertaa eikä vain häntä. Kaikki naapurit, Jakob, metsästäjä, maanviljelijä Lothar ja poliisi Lydia, huomaavat, että Kotter, joka on aina ollut terve, menettää vähitellen muistinsa ja siirtyy toisinaan vaarallisiin tilanteisiin. Kottekin kuollessa on kuitenkin tehtävä päätös. Mara Schindler kertoo tämän hienovaraisen tarinan orpoa Krempestä, isoisä Kottekista ja kylän ystävistä runollisella kevyydellä ja suurella idealismilla. Hän puhuu suoraan lukijalle, vetää hänet oikein toiminnan keskelle ja esittää kysymyksen:
Mara Schindler: "Kuinka tärkeitä vanhemmat ovat? Ja ehkä ihmiset lapsille, jotka eivät ole suoraan sukulaisia, eivät voi olla yhtä tärkeitä? Ja siksi myös minulle tämä kyläyhteisö, ystävät, jotka tosiasiallisesti ovat korvaavaa perhettä, ja Krempe yrittävät välittää tällaisen verkoston, kuten vanhemmat yleensä tekevät. Ja Kottek on aina nähnyt sen viisaudessaan kuka heistä kaikki Asukkaat olisivat Krempelle oikea kumppani, nimittäin Jakob."
Mara Schindlerillä voit luottaa aikuisiin. Sally Nichollsissa he kuitenkin epäonnistuvat. Brittiläinen kirjailija valitsee romaaninsä "Saari yksin meille" ensimmäisen persoonan näkökulmasta läheisen suhteen luomiseksi lukijoiden ja päähenkilön Hollyn välille.
katkelma "Saari yksin meille": "Kun ihmiset kysyvät: Joten veljesi pitää huolta molemmista? Vastaan yleensä: No, kyllä, hän pitää minusta huolta ja minä Davysta. Vaikka olen melkein lapsi itse, minulla on vanhempien velvollisuudet samoin kuin Jonathanilla."
Hollyn vanhemmat ovat kuolleet, ja hänen veljensä, aikuinen Jonathan, on luopunut opinnoistaan ruokkiakseen lapsia. Nämä kolme elävät melko huonosti perunankorjuun yläpuolella Lontoossa. Vaikka Holly muistuttaa naiivisti ja räikeästi sosiaalityöntekijöitä pienen perheen taloudellisista vaikeuksista, ei paljon muutoksia. Mutta kun hänen varakas tätinsä Irene kuolee, käy ilmi, että sisarusten tulisi periä korut. Mutta kukaan, edes epämiellyttävä, ilkeä setä Evan, epäilee, missä hänen vaimonsa on vainoharhaisessa halveksunnassaan tallettanut rahaa, papereita ja kyseisiä koruja. Ja niin alkaa epätavallinen aarteenetsintä, jossa energinen ja itsevarma Holly haluaa saavuttaa tavoitteensa kaikin keinoin, kaikilla kertoimilla, etenkin aikuisten.
Vapaus vanhempien poissaolon kautta
Ilman sentimentaalisuutta, kuivalla huumorilla ja paljon empatiaa Sally Nicholls kertoo tämän realistisen tarinan, jonka suuri vahvuus on sisarusten vankka yhteenkuuluvuus. He tekevät kaiken yhdessä, jopa ostamalla Hollyn ensimmäisen rintaliivin.
Brittiläinen kirjailija S. E. Durrant osoittaa romaanissaan, että monet kirjailijat yrittävät parhaillaan päivittää vanhempien poissaoloa lapsille nyt avoinna olevaan vapauteen "Taivas Appleton-talon yli", kuinka syvät vammat ja tunnevajeet ovat, etenkin sijaislapsissa. Sisarukset Ira ja Zac tietävät, että heidän äitinsä asuu jossain, mutta eivät voi tai halua pitää huolta hänestä.
katkelma "Taivas Appleton-talon yli": "Yleensä en näytä tunteitasi, olen loppujen lopuksi vanhempi. Zac seisoi käytävällä kauhean surullisen ilmaisun kanssa, joka hänellä on aina, kun suru kietou hänen ympärilleen niin tiukasti, että näyttää siltä, että hän tulee tukehtumaan. Sitten kestää aina ikuisesti saada hänet pois uudestaan."
J. K. Rowling kirjoitti myös Harry Potter -kirjat (Kuva: picture alliance / dpa) (Wall to Wall Media Ltd)
Ira-näkökulmasta lukija seuraa kahta lasta huonontuneessa Skilly House -lastenkodissa Lontoossa. Ystävällisistä opettajista huolimatta yhdeksän-vuotias Ira ja hänen kaksivuotias veljensä tuntevat aina häpeää ja ala-arvoisuutta. Monet lapset lähtevät Skilly-talosta, mutta Ira ja Zac joutuvat jäämään ensimmäiseen kesälomaansa Martha Freemanin kanssa kesäkuussa 1989. Ujo Martha on työskennellyt lasten kanssa vuosia, mutta hän on jotenkin epävarma suhtautumisestaan Zaciin ja Iraen. Ira pitää Appleton Housesta, jossa hän voi maalata ja tuntea olonsa mukavaksi ensimmäistä kertaa. Vain Zac käyttäytyy, kiipeää kaikkeen ja tuhoaa Martan keinutuolin. Ira, jolla ei ole perusedellytystä, elää nyt pelossa, että Martha voisi lähettää hänet kotiin heti. Ira ei voi sivuuttaa tätä sisäisen epävarmuuden tunnetta, että häntä ei haluta tai rakastaa, ja Martha kutsuu lapset palaamaan uudestaan ja uudestaan. Hän yrittää vapauttaa tytön pysyvästä vastuusta Zaciin ja saada hänet ymmärtämään, että hänellä on myös oikeus onnellisuuteen ja elämänhaluan. Hyvin lähellä Ira: n ajatusvirtaa lukija ymmärtää sen, minkä lasten, jotka eivät ole koskaan kokeneet vanhempien suojaa, on joskus tehtävä tuskallinen itsestään..
Vanhemmuudella on myös rooli Harry Potterissa
J. K. Rowling ottaa tämän aiheen esiin myös menestyksessään maailmassa "Harry Potter" päälle. Hän käyttää vanhempumattomuutta rakentaakseen sisäisen jännityskaarin, ulkoinen vie taikuutta. Ja vain se saa Harryn luomaan vahvistavan yhteyden vanhempiinsa vaikeimmassa tilanteessaan, taisteluun Pimeää Herraa vastaan.
katkelma "Harry Potter ja tulipallo": "Hän tiesi sen, koska nyt esiintynyt henkilö oli sitä mieltä sinä iltana enemmän kuin kukaan muu. Pitkän miehen savuinen varjo, jolla on karvaiset hiukset paljon maahan. Ja Harry, jonka aseet vapisivat nyt, katsoi taaksepäin ja katsoi isänsä kummitus kasvoihin. "Äitisi on tulossa", hän sanoi hiljaa. "Hän haluaa nähdä sinut Se tulee olemaan hyvä. Pidä kiinni."
Myös Nina Wegerin uudessa lastenkirjassa "Heroes ‘Club" Päähenkilöt elävät ja oppivat kaukana kotoa, mutta ilman taikuutta perinteisessä koulussa. Yksikään vanhemmista ei esiinny oppilaitoksen romaanin suositussa genressä. Ja lapset nauttivat yksilöllisistä vapauksistaan ja usein ystävyydestä. Nina Wegerin päähenkilöt, jotka ovat kotoisin Englannista, Paraguaysta ja Pohjois-Amerikasta, ovat vain tyttöjä, joilla on erityisiä taitoja.
Nina Weger: "Yksi on erityisen hyvä jousiammunta, toinen purjehtii fantastisesti, kolmas on loistava ratsastaja. Mutta heillä on myös erityisiä älyllisiä taitoja. Vaikka Pina on luonnon tarkkailija, Flo on strategia, suuri suunnittelija ja Blanca on kyllä, sanoisin, rohkea krapulainen, joka reagoi salaman nopeudella vaarassa. Ja yhdessä voit tietenkin kiivetä pimeisiin holviin, ratsastaa yöllä metsään, sinun täytyy kiivetä luolaan, sukeltaa. Periaatteessa se on klassinen seikkailu, jota me kaikki haluamme. Meillä on tilanteita, joissa meidän on todistettava itsemme, joissa voimme kokeilla itseämme ja käsitellä vaarallisia tilanteita ja nousta niistä vahvistuiksi."
katkelma "Heroes ‘Club": "Mikä kulta?!" Blanca puristi nyrkkiään. "Olen täällä tässä koulussa, koska perheen aarre on jossain täällä. Tai ainakin avain siihen. Tiesitkö todella kuinka uuvuttavaa on pelata hyvää tyttöä koko ajan??! "Minua ei välitä nyt", keskeytti Flo. "Haluaisin mieluummin tietää, miksi pikku sisareni katosi ja mitä sinun ja tämän rakkaan on tekemistä sen kanssa!"
Kolmen tytön on nyt selvitettävä yhdessä, mihin Floin sisar Charly on mennyt ja ennen kaikkea mitä sieppaukset todella haluavat. Tietysti ketään aikuista ei ole kuultu, koska tämä seikkailu kuuluu taitavalle tytölle yksin.
Nina Weger: "Totta puhuen, historiassa olen päästää aikuiset, mukaan lukien kouluttajat, melko kaukana. Minusta on yhä mielenkiintoista, kun lapset ovat vuorovaikutuksessa keskenään, kohtaavat ongelmat yksin ja käsittelevät heitä yksin ilman aikuisia. Pohjimmiltaan mielestäni maailmassa olevien lasten on erittäin vaikeaa liikkua vapaasti ja valloittaa tai jopa vangita tilat, joita aikuiset eivät ole käyttäneet."
Nina Wegerin jännittävä ja nopeatempoinen tarina on viihdyttävä sekoitus sisäoppilaitosta, seikkailu- ja etsiväromaaneja. Kirjailija varmasti idealisoi sisäoppilaitoksen itsenäistä elämää, ja silti hän pysyy aina tosiasioiden pohjalla.
Nykyään tarinoissa olevien lasten ei tarvitse välttämättä siirtyä pois perheympäristöstä toimiakseen itsenäisesti. Jokaisella kirjoittajalla on kuitenkin enemmän narratiivisuutta, jos hänen sankareillaan ei ole vanhempia. Kirjallisuus tarjoaa nuorille lukijoille laajan valikoiman tarjouksia. Yhtäältä he voivat tavata vahvan, itsenäisen lapsen tai lapsen ilman suojaa ja tukea, joka löytää tiensä vastoinkäymisistä huolimatta.
Teostiedot:
Astrid Lindgren: "Pippi pitkä sileää"
ruotsiksi Cäcilie Heinig,
Oetinger Verlag, Hampuri 2007, 144 sivua, 12,95 euroa,
978-3-7891-4161-4
Charles Dickens: "Oliver Twist"
englannista Susi Haberl,
Arena Verlag, Würzburg 2016, 237 sivua, 8,99 euroa,
978-3-401-06800-8
Kurt Held: "Punainen Zora ja hänen jengi"
Fischerin aarresaari, Frankfurt a. M. 1994, 552 sivua, 14,90 euroa,
978-3-596-80013-7
Mara Schindler: "Brim, Kottek ja asia Misses Schulzin kanssa"
rowohlt rotfuchs, Reinbek lähellä Hampuri 2017, 189 sivua, 12,99 euroa,
978-3-499-21770-8
Mark Twain: "Tom Sawyerin seikkailu"
amerikkalaiselta Lore Krügeriltä,
Diogenes Verlag, Zürich 2002, 327 sivua,
978-3-257-00891-0
S. E. Durrant: "Taivas Appleton-talon yli"
englannista Katharina Diestelmeier,
Königskinder Carlsen Verlag, Hampuri 2017, 240 sivua, 16,99 euroa,
978-3-551-56030-8
Nina Weger: "Heroes ‘Club"
Oetinger Verlag, Hampuri 2017, 208 sivua, 12,00 euroa,
978-3-7891-0465-7
J. K. Rowling: "Harry Potter ja tulipallo"
englannista – Klaus Fritz,
Carlsen Verlag, Hampuri 2000, 767 sivua, 24,99 euroa,
978-3-551-55193-6
Sally Nicholls: "Saari yksin meille"
englannista, kirjoittanut Beate Schäfer,
dtv-sarja Hanser, München 2017, 216 sivua, 12,95 euroa,
978-3-423-64028-2
Annika Thor: "Verho Johannalle!"
ruotsiksi kirjoittanut Birgitta Kicherer,
Urachhaus Verlag, Stuttgart 2017, 240 sivua, 14,99 euroa,
978-3-8251-7971-7
LIITTYVÄT ASIAT
-
Schillerit elävät kristillisestä gottfried ympneristä
Christian Gottfried Körner (s. 2. heinäkuuta 1756 Leipzigissä, † 13. toukokuuta 1831 Berliinissä) oli saksalainen kirjailija ja lakimies. Körner on toimittaja…
-
Halu saada lapsia vammaisuudesta huolimatta (arkisto)
Yhteiskunta on yleensä tyytyväinen siihen, että ihmiset haluavat lopulta saada lapsia. Tule toisaalta…
-
Kuinka lapset elävät ympäri maailmaa?
Daniel | 21. lokakuuta 2014 | Ei kommentteja Ajatus siitä, että lapsilla on oikeus suojattuun tilaan pitääkseen itsensä vapaana ja mahdollisimman pitkään…
-
Perhepolitiikka – se alkoi 25 m / lapsi (arkisto)
Lapsilisä otettiin käyttöön 50 vuotta sitten. Stefan Sell keskustelussa Katrin Heisen kanssa. Yhteiskuntatieteilijä Stefan Sell muistuttaa, että tämä…