Home » Lapset

Elfriede jelinekin kuolleiden lapset

Lapset

Hanki kopio

Ystävien arvostelut

Lukija Q&

Listat tämän kirjan kanssa

Yhteisön arvostelut

Kirja on sidottu verenpunaisella pellavalla, mustalla painettuna, mustalla paperikannella on haalea sinertävistä kuiduista tehty varjo punaisten kirjainten alla. Ei voi olla sattumaa, että teoksessa on tarkalleen 666 sivua. Nobel Laureate’s Opus Magnumin kovakantinen painos ei ole enää saatavilla ja jouduin käyttämään käytettyä kirjakauppaa.

Ensimmäisillä sivuilla on kiitos satanismin tutkijalle Josef Dvorakille, oikealla kolme ristiin käännettyä / vääntynyttä taittoa vastapäätä. Ei voi olla sattumaa, että teoksessa on tarkalleen 666 sivua. Nobel Laureate’s Opus Magnumin kovakantinen painos ei ole enää saatavilla ja jouduin käyttämään käytettyä kirjakauppaa.

Ensimmäisillä sivuilla on kiitos satanismin tutkijalle Josef Dvorakille vasemmalla, oikealla kolmella ristissä / vääntyneellä nauhalla vastakkaisella heprealaisilla merkkeillä. Kuvassa on esitetty mezuzah, juutalaisessa perinteessä Tooran jakeilla varustettu banderoli, joka on kiinnitetty kapseliin talon suojaamiseksi oikean oven ovenpalkissa. Vaikka voidaan olettaa, että nainen suhtautuu melko skeptisesti Jelinekin Vanhan testamentin riitoihin, ominaisuussivut nousivat nopeasti spekulaatioihin siitä, mistä maaginen loitsu voi tulla. Vasta vuotta myöhemmin toimittaja paljasti salaisuuden – sanonta tuli itse kirjoittajalta ja käännettiin hepreaksi: Kuolleiden henget, jotka olivat kadonneet niin kauan, tulevat tervehtimään lapsiaan.

Kun sain äskettäin tietää, että Styrian-syksylle (2017) kuolleiden lapset näyttivät Oklahoman luontoteatterin (USA) elokuvateatterissa alkuperäisissä paikoissa Murzalin laaksossa ja Maria Zellissä, ja Ulrich Seidel toimitti ne elokuvateattereissa elokuvana tulla Päätin lukea vihdoin kirjan.

Muutama ensimmäinen luku oli tylsiä ja ärsyttävää. Räjähtävä ja uuvuttava kieli sekä erittäin epämiellyttävä myynti eivät herättäneet innostustani.
Hitaasti löysin itseni kuitenkin toisesta lukumuodosta ja vähän myöhemmin tämä teksti pyöritti minut syvyyteen, syöi minut ja ei päästänyt minua dynaamisuudellaan ja voimakkuudellaan viimeiselle sivulle.

Kirja on täysin erilainen kuin mitä olen tähän mennessä lukenut. Et voi kuluttaa sitä, sinua pyydetään jatkuvasti kyseenalaistamaan omaa näkemystäsi, kun taas olet juuri lukenut kysymykset tai määritellä itsensä uudelleen. Mikään ei pidä kiinni, hahmot, juoni, konteksti, jopa kieli, kaikki altistuu jatkuvan muutoksen virtaukselle.

"Mutta jokaisen tulon syy on, että se kaatuu: ajanjumalaan. Ja se tuli liian myöhään tänään. Aika ei ole niin jyrkkä. Napin huuliharppu, joka voidaan irrottaa ja työntää takaisin yhteen. Tai kyllä?"

Joka tapauksessa, aika- ja avaruuslakit näyttävät olevan poistettu, hahmot jatkavat yhtäkkiä jatkamista pelaamista eri paikassa, mitä tapahtuu, tapahtuu jälleen, menneisyyttä, nykyisyyttä ja tulevaisuutta ei voida erottaa selvästi, kaikki voisi tapahtua eri paikoissa samaan aikaan, mikä olin minä saa Marianne Fritzin ajattelemaan.

Päähenkilöt eivät ole eläviä eikä kuolleita, vain puolet heistä on siellä, sitten jäljennökset itsestään. Heillä on villi sukupuoli, hajoavat ja syövät toisiaan, rappeutuvat, muuttuvat läpinäkyviksi, katoavat ja ilmestyvät kahteen lukuun myöhemmin heti katon alla. Näen ne ajoneuvoina, joilla välitetään tai kartoitetaan kieli kuten kankaalle. Ne eivät myöskään ilmentä abstraktia ideoita, kuten naamiointiin, vaan ne koostuvat vain nimistään, ts. Taas kielestä (“Anna kielen puhua puolestaan” sanoo Jelinek jonnekin).

On hyvin tiedossa, että toisen maailmansodan joukkomurhista ja niiden (ei) tutkinnasta on tiedossa Itävallan sortamisen syyllisyys. Joten taipumus nopeasti allegorisiin tulkintoihin kaikista kuolleista, puoliksi kuolleista, kuolleista, ei vielä kuolleista, jotka asuttavat romaanin aiempien ja nykyisten tapahtumien uhreiksi tai tekijöiksi. Pintapuolisen mediayhteiskunnan kritiikki urheilun, kulttuurin tai politiikan merkittävien taidehahmojen kanssa, jotka usein muistuttavat zombeista, on myös erehtymätön. Nämä allegoinnit saattavat olla perusteltuja, mutta tärkeätä on kielen estetiikka, mikä tekee tästä romaanista niin poikkeuksellisen suuren ja suurenmoisen.

Kieltä käytetään ”dekonstruktiivisesti” – se leikkaa, jyrsää, leikkaa, paljastaa ja paljastaa, kääntää alhaalta ylöspäin ja tekee kuulumattomista yhteyksistä kuultavan ja epäselvän näkyvän. Tämä saavutetaan joukolla yhdistyksiä, metafooria, pisteitä, vihjeitä ja epäselvyyksiä, kunnianloukkaus mainosten, TV-sarjojen ja elokuvien lainauksia, tunnettujen ihmisten nimiä, makeisia, kosmetiikkaa ja automerkkejä ja ennen kaikkea lukemattomia intertekstuaalisia viitteitä – uudestaan ​​ja uudestaan , Platonin allegointi luolista, Hans Lebert on läsnä kaikkialla, Paul Celan, Karl Kraus, Elias Canetti ja ja ja – ja kaikki tämä vierii sivuilla kuin valtava maelstromi, hellittämättä ja armottomasti.

Jelinek koulutettuna muusikkona käyttää myös musiikin muodollista kieltä, joten tunnet helposti 3-osaisen ylemmän muodon valotuksena, toteutuksena ja yhteenvedona, ja teksti sisältää myös rakenteita, kuten toisto, variaatio, modulaatio, silmukat.

Kuten sinfoniassa, sävy on myös monipuolinen, joskus voimakas ja äänekäs, sitten ironinen, hauska ja pureva, joskus karkea ja mauton ja myöhemmin taas melkein lyyrinen. Pyykinpesukone seisoo keittiössä ja yrittää pyyhkiä hiusnauhan kasvoistaan, ikään kuin hitaasti hiusjuoste putoaa takaisin hänen kasvonsa, Gudrun, Undead seisoo yhtäkkiä ovella, laittaa laukkunsa alas, katsoo ylös ja “keittiö on herännyt elämään ja juoksee tai menee sinne. Silmät vetävät Gudrunia kirjaimellisesti ikkunan läpi, vedetään ulos yöhön. Hän ajaa kadulla!, Ja mediaani nauhat kisat, katkoviivat, epätarkka polku pienille ja eläimille (valitettavasti eläimet käyttävät usein oikotietä kuitenkin), ajaa myös vasemmalle puolelle häntä.”Keittiö ja katu sekoittuvat unenomaisessa järjestyksessä. “Gudrun painaa itseään seinää vasten, jotta se ei repeytyisi, hän painaa kätensä silmiin, mutta kädestä tulee yhtäkkiä läpinäkyvä ja Gudrunin mielestä maisema haluaa houkutella sen ulos, vetää sen ikään kuin se olisi mitään eikä tarjoa vastarintaa. kyllä, ikään kuin hän liikkuisi koska aina tämän kadun varrella, kyllä, ikään kuin se olisi itse katu …..“Kuitenkin – idylli kestää vain hetkeksi ja isku kasvoihin väistämättä, jotenkin tuli tulee peliin:”. yhtä innokas kuin tuli, joka voi polttaa yli 4700 ihmistä yhteensä 46 palamiskammiossa jatkuvassa toiminnassa 24 tunnin ajan yksinkertaisesti siksi, että pystyt käsittelemään sitä niin paljon tietty on.“

Pääosin kirjallinen narratio muuttuu jatkuvasti minäksi ja myös meihin, vaikka näiden minä ja meidän henkilökohtainen säde ei aina näytä olevan selvästi rajattu. Kirjailija kuitenkin käyttää näitä sekvenssejä myös asettaakseen omat sanansa perspektiiviin ja kyseenalaistaakseen ne osoittaen siten omaa epävarmuuttaan ja pysyvänsä siinä. Joskus lukija on osoitettu myös sinulle: “. tyhjyys, kerron teille, se on kauheaa! Et näe mitään muuta kuin omaa hengitystasi hengittääksesi uudelleen;“

Romaani on romaanin muodossa oleva runollinen sinfonia tai barokkimuistomerkki ja kielenä valettu holokaustin kuolleiden muistomerkki. Vain muistomerkki ei ole pystytetty, mutta kaivettu syvälle. Jelinek kaappaa väriltään kirkkaan värisen mediamaailman kiilto kerros kerrallaan, pumppaa poliitikkojen ja arvohenkilöiden erittelemän myrkyllisen lietteen sunnuntain puheista pintaan, kulkee unohdamme ja sortamme kaatopaikan läpi pimeimmässä kuristimessa, missä lopulta törmäämme ruumiiden vuorille. , miljoonilla kasatuilla kalloilla ja hyllyillä, jotka ovat täynnä rex-laseja säilyneillä lasten aivoilla.

Kaikesta euforiasta huolimatta oli paikkoja, joissa saavutin rajat: koska jatkuva tiheys johti tyhjäkäynnin tilaan, “kiihkeä pysähtyminen” (Paul Virilio) tai yksinkertaisesti puuttui kunnostani. En tiennyt, että pyhiinvaellusmatka Maria Zellille on niin uuvuttava (Jelinek lopeta, armahda minua, armoa väsyneelle lukijalle, jonka hermosolut ampuvat jo viimeisestä reiästä!). Kirjailija on myös tietoinen tästä, joten hän vain katkaisee vesiputouksen yhdestä virkkeestä sanoilla “enkä löydä loppua uudestaan“.

Koska kieltäydyn lukemasta kaikkia haasteita pelkän haluamisen vuoksi, minulla olisi koko ajan maailmassa lukea kaikkea muutama kerta, tutkia, ratkaista kaikki avoimet palapelit, seurata kaikkia ristiviittauksia, hahmottaa kaikki muodon ja rakenteen hienoukset. , Ei, jos saksalaiset tekisivät niin, haluaisin lukea muita kirjoja, joten olemme saumattomasti keskustelussa siitä, mitä tai kuinka paljon pitäisi tai pitäisi, kirjoittaja voi odottaa lukijoitaan. , , , lisää

LIITTYVÄT ASIAT

0
Like this post? Please share to your friends:
Christina Cherry
Leave a Reply

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: